所以現在好萊塢已經興起了一種大勢，就是用數碼取代膠片、

        數字信息的清晰度雖然比不過膠片，但保存起來更容易，而且成本更低。不像以前那樣，很多懷揣著電影夢的年輕人甚至都買不起膠片。

        對奈飛和hulu這樣的流媒體平臺來說，就會面臨一個共性的問題——把膠片影像轉制成數字影像。

        在乘車去奈飛的路上，埃里克·馮就簡單地介紹了轉制的過程，簡單來說就是“膠轉磁”，通過專業的設備把膠片轉化為磁帶，再存儲為序列幀文件，然后就可以制作成數字影像了。

        沈向陽道：“我去環球影業看過，轉制的過程其實不難。可很多膠片都出現了很多問題，這就很麻煩了。”

        周不器問：“膠片應該存留很多吧？”

        沈向陽笑著說：“哪有？也沒那么大的倉庫存儲啊。”

        埃里克·馮顯然也知情，進一步地解釋道：“電影的發行方在電影上映之前，會把膠片運輸給各個電影院，電影院放映完了之后，拷貝會被發行方收回。發行方挑出幾部質量比較好的拷貝進行保存，其他的膠片會集中銷毀。就好萊塢來說，圍繞著膠片的存儲體系非常完善。絕大部分的膠片都有5-8個的長期備份。可是好萊塢電影的量太大了，總歸有一些運氣不太好的影片，所有的膠片都遭到了破壞。”

        周不器道：“數量不多，手動修復就行了。”

        埃里克·馮搖搖頭，“物理修復這好說，好萊塢這邊的保存比較好，也有很多備用可供使用。可有一個問題是膠片長期保存之后的共性，這是材料層面的。膠片保存幾十年后，會出現色彩失真、噪音、清晰度下降、影音不同步，抖動刮痕等很多問題。”

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